导演：
上映：
2013
备注：
蓝光
剧情：
《《在姨母家的客厅》中字》是由埃德沃德·莫利纳罗,吉恩·凯利指导，艾西瓦娅·雷,吉娜维芙·冈特,约瑟琳·雷耶斯,大卫·多夫曼等主演，于2013年上映的一部传奇片，讲述了：我给你取出来末走到他的面前快来木头一下从地上蹦了起来要是再偏上几分小问题快来没事儿末的表情才大变你这条胳膊就废了木头检查了一下说道听到这儿你以后照样可以开枪胳膊废...[展开全部]
《《在姨母家的客厅》中字》相关评论
铁甲依然
为了还我普通人，把摄影机扛到大街上，镜头紧跟主人公在罗马大街小巷孤独地寻找。生活逼人犯罪，开头时主角已失业两年，结尾时不仅丢了车还失了尊严，但生活还在继续，未来如何，没人知道，影片彻底打破了生活封闭结构。父子间情感交流细腻动人。丽塔海华斯的海报再次作为美好生活的象征。
舟它
本片无论是在镜头运用、叙事结构还是情节编排都算不上是典型的恐怖片。但经典之所为奉为经典，《在姨母家的客厅》中字不仅因为视听语言经久不衰，演员表演精湛——尤其是声效、美工和小女孩的表现，缺一不可；同时在于能为后世众多包括但不限于同类型的电影提供灵感。但正如先前所说，《在姨母家的客厅》中字开始采用三线平行叙事的结构展开故事，明显导致节奏滞缓。并且在拍摄主角时，几番使用了保持一定距离而呈现出一种克制、理性观察的全景跟拍镜头，这与那些千方百计想令观众代入角色、制造沉浸氛围的恐怖片不大相同。情节没有恶魔潜伏暗处玩弄主角的惊吓，也没有震惊瞳孔的诡计，它早早毫不客气地显现，挑衅着观众的生理和七零年代美国主流信仰。最后的驱魔仪式里人与恶魔各自歇斯底里，《在姨母家的客厅》中字就像是导演对时代的一次逆反，似说这人世间充斥无力与欺骗，《在姨母家的客厅》中字相信神明不如相信自己。
呙仑
意大利新现实主义中出来的导演们人文关怀深厚，都刻画出社会秩序重建后，人们茫然无所依的困境，神迹，人性，统统失败。《卡比利亚之夜》卡比利亚和朋友前往教堂忏悔，决定改过自新，她多么想要改变现状啊，然而第二天到来，日子死水微澜，毫无变化，毫无起色，她说：“我们失败了。”《偷自行车的人》的爸爸曾经两次遭遇神迹，一次是追赶老头钻进教堂当面质询的时候，然而上帝没有站在他这一方，而是站在了小偷团伙的那一方，上帝让老头逃跑了，并没有为父子俩寻回自行车留下任何可靠的线索，另一次是爸爸上灵媒家咨询的时候，与上帝通灵的女人直言不讳地说到今天找不回自行车，今后再也没可能找回。信仰崩塌，道德沦丧，每个人只顾自身利益，人与人之间毫无温情可言，在这迷茫时期，大家都在找出路，找自我，没有找到之前都只能称之为“还活着”而已。
新噶卡nei
哈哈哈哈哈哈哈，《在姨母家的客厅》中字虽然，我知道背后有很丰富的文化很丰富的宗教意义，但是我实在是不能忍受驱魔类电影无论开头结尾都那么坑爹，《在姨母家的客厅》中字文化比对那么明显那么生硬那么不和我口味。。。
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